剧院全速前进
从舞台到学校再到学习，最后回到戏剧，JCU荣誉学生Todd Barty以创造性的眼光看待澳大利亚戏剧中的哥特式和魔幻现实主义。
对托德来说，戏剧一直是他一生的激情所在。“几年前，我在汤斯维尔的JCU学习戏剧，专攻表演。戏剧一直是我的激情所在，在完成戏剧学位后，我学习了教育。”
白天，托德在汤斯维尔的圣安东尼天主教学院担任戏剧老师，其他时间，托德在北昆士兰附近的戏剧作品中担任导演、编剧和演员。
他继续在北昆士兰指导一系列戏剧作品，包括在鸦林社区的作品，在那里他展示了一系列的短篇作品，其中一个引用了小镇的人和历史。“最近我和一群演员在鸦林镇为万圣节做了一系列的表演，”托德说。“在此之前，我是Full Throttle Theatre Company 35周年庆典的Cloudstreet艺术总监。”
虽然托德身兼多种职务——教师、导演和剧作家——但他仍然在整个北昆士兰的戏剧生活中扮演着重要的角色。他带来了诸如皮格马利翁，的秘密花园,王Ubu并经常将深受喜爱的童话故事搬上舞台。“我最近与道具青年剧团合作的项目是卡梅洛特的睡美人这部电影是我为圣诞节创作并执导的，”托德说。
澳大利亚戏剧阴森的一面
托德对戏剧和教学的兴趣使他开始了荣誉研究。
“我一直对进一步的研究很好奇，”托德说。他说:“所以，当JCU在广告上说他们正在寻找童话和澳大利亚哥特式小说领域的研究人员时——这是我作为教师、导演和剧作家经常从事的两个领域——我抓住了这个机会，提出了一个创造性研究项目的想法。”
托德的荣誉研究是创造性地探索魔幻现实主义和澳大利亚哥特式在戏剧中的重叠表达模式，有时包含童话和民间传说的比喻。托德说:“在澳大利亚哥特式和魔幻现实主义戏剧中，经常出现童话主题或民间习俗的挪用。”“所以，我想写一系列像童话故事一样的短剧，利用我在这些体裁中看到的惯例。”
但是澳大利亚的哥特和魔幻现实主义在剧院里是什么样子的呢?托德说，它们不只是以澳大利亚为背景的恐怖故事。“在戏剧中定义澳大利亚的哥特风格是一项令人着迷的任务，它在表演惯例和书面美学中都有体现，”托德说。
舞台和人物是澳大利亚哥特式和魔幻现实主义的重要组成部分。Todd解释说:“舞台通常被想象成一个非常有限的空间，在那里讲故事和叙述有一种神奇的品质。”“通常还有一些角色和叙述者能够在观众的世界和故事本身的世界之间游走。”
高中戏剧
托德的研究涉及创造性引导的实践，这意味着他的荣誉学位论文也有创造性的产出。对托德来说，这包括写一个短剧选集，希望用来教学生澳大利亚哥特式和魔幻现实主义昆士兰戏剧高级课程大纲．
正是这个现实世界的应用推动了托德开始他的研究。他说:“我正试图通过编写澳大利亚哥特式或魔幻现实主义短篇童话选集，为学校创造一种可访问的资源。”
托德的研究将有助于高中戏剧学习中不断发展的戏剧风格。他说:“澳大利亚哥特式和魔幻现实主义是一种戏剧风格，在过去几十年里日益成为澳大利亚戏剧景观的一部分。”
“它们现在是澳大利亚高级戏剧教学大纲的一部分，但与莎士比亚或古希腊戏剧相比，对这些领域的研究要少得多。所以，我很有兴趣为澳大利亚的哥特和魔幻现实主义奖学金做贡献。
“高中课程大纲中有关于这两种风格的术语，似乎把这两种风格混为一谈了，这就是为什么它们计划在学校的同一个单元学习，”托德说。“尽管这些戏剧流派的表演方式有一些相似之处，但我的研究将探索新颖而实用的方式，让高中生理解它们是澳大利亚戏剧的一个运动。”
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